心舞合一 淨思純念美自現
——專訪神韻領舞演員吳凱迪

Chinese text by Astrid Wang
Photography by Larry Dai

一個陽光和煦、清風微拂的午後，吳凱迪如約而來，只見這位走遍世界頂級舞臺的中國古典舞演員，換下亮麗的戲服後衣著樸素，但氣質出眾。她的目光柔和，聲音輕柔，語調和緩，直似中國古代女子的謙柔形象，予人一種恬淡、真誠有禮的感受，讓人想靜靜欣賞。

吳凱迪出生於中國河北，幼年時移民至加拿大多倫多，2008年考入美國紐約「飛天藝術學院」修習正統中國古典舞。自幼醉心於中國古典文化的吳凱迪，從一位單純喜愛舞蹈的青澀女孩成為蜚聲國際的神韻藝術團——全球頂級中國古典舞與傳統音樂藝術團——領舞演員。

無論是飄逸靈秀的長袖仙子，或氣質秀雅的大唐仕女，抑或是活潑俏麗的苗族少女， 她皆能游刃有餘地生動詮釋，帶給觀眾情溢乎詞的美好體驗。

曼妙優雅 動靜咸宜

訪談中，吳凱迪憶起這些年演出的劇目，她不時佐以手勢來解釋舞蹈中的意境，那纖柔的手指搭配動作線條，彷彿連周遭的空氣也饒富韻味。

2012年，吳凱迪參加了新唐人電視台第五屆「全世界中國古典舞大賽」，並榮獲少年女子組銀獎。她在參賽曲目《輕紗曼舞》中，舞步輕柔如踏雲霓，手舞薄紗若綿綿細水，眼帶一抹淡雅微笑。人們沉浸在其曼妙舞姿中，彷彿能見一汪碧水上的漣漪，感到晨間徐風拂面，側聞幽谷中的鶯燕輕鳴。「動中有靜」，在疏密相間的舞步中，她成功舞出一幅悠然恬靜畫面，盡現傳統東方女性的溫柔慧秀之美。

我們問：妳是如何達到那種美？她回道：「這種美，應是內心自然的流露。」吳凱迪表示，她性格本較柔，因此演繹較為優美的曲目時，她感到格外舒心。隨其日益成熟的心境，她越發能體會東方女性之所以能體現柔美的氣韻，是源自內在的賢良淑德。

今秋九月，吳凱迪亦出賽第八屆古典舞大賽，演出舞劇《寒窯》。民間傳說中，唐朝大將薛仁貴，長年在外領兵打仗，其妻王寶釧在簡陋的窯洞苦守十八年，靜待丈夫歸來。「她要克服種種困難，但是她不畏懼，就是堅持等下去。」吳凱迪認為，王寶釧的故事正體現了中華傳統女性的忠貞、堅忍、無私等美德。

吳凱迪擔綱領舞的神韻藝術團，旨在恢復與弘揚中國傳統文化藝術。可以說，神韻賦予了她舒展傳統東方女性之美的舞臺，她和同團的舞蹈演員一同藉此舞臺，向世人展現純正的中華文化內涵。誠如觀看過神韻演出的觀眾評價，神韻展現了何謂真正的女性之美，告訴大家「中國女人本應有的模樣——溫柔、柔和、美麗、沒有野心、令人愉悅。」

修習心性 純淨內心

談起舞蹈學習面臨的考驗，吳凱迪說老師曾指出她表現得不夠穩，她形容：「就是氣浮著、不夠穩，不夠像個大演員一樣。」她進一步坦露自己以往的心理素質不夠穩健，較易緊張。後來她認真反省，一步步地修正，果然漸入佳境。

我們好奇她是如何克服這種心理狀態？她說：「有時候比較緊張是因為擔心別人怎麼看我，想自己的時候就會比較緊張。其實放下自己後，去做好該做的，就不會感覺緊張，也會跳得比較好。」

這份體悟也體現在表演中，她分享了演出神韻《手絹舞》的考驗。該舞蹈的精采看點是先將手絹旋轉拋上空後，再「前挺」（騰空翻躍技巧）將手絹接回，此舞技每每迎來滿堂喝彩。在無數次的練習過程中，她有個深刻感觸：「我們表演時，不要去想自己，你就想你該做的，抱著一個平平穩穩的心去做。」擔心自己的表現好壞會影響正常發揮，若能將「自我」拋諸在後，自然水到渠成。

2012年吳凱迪便開始擔綱神韻領舞，如今已有6年的經驗。演出中除了群體舞蹈，領舞還須負責一些特殊舞段，此外，演出舞劇時若擔任要角，則需時刻留心與其他角色之間的配合。她強調：「一定要跟大家感覺是在一起的，不能把自己擺出來，而是要將自己擺在其中。」

「因為我們做的是同一件事，一個人的力量比不了大家整體加在一起，大家都要放下一些個人的東西。」吳凱迪深信並如此實踐著。如今她謙和、成熟而穩重，待在神韻多年，她感覺自己提高最多的不僅是日益精進的舞藝，更重要的是心性的修習，純淨了她的內心。

心繫使命 傳遞真相

除了唯美優雅的舞蹈以及再現傳統美德，吳凱迪也曾詮釋令人敬佩的現代角色。2017年的神韻巡演劇目《善與惡》，她飾演一位孤兒，多年後才發現當年失去父母的真相：父母因修煉法輪大法而遭受中國共產黨的迫害。

劇中，女孩在隨時可能遭受迫害的環境下，仍毅然追尋雙親足跡走入信仰，堅守她心中的正確價值。劇末，她堅定地拉起寫著「真、善、忍」的橫幅，那份堅忍與無畏強權的表現，使觀眾潸然淚下。

這樣的劇情並非單純的「創作」，而是正在中國發生的真實故事。法輪大法是以「真、善、忍」為原則的修煉大法，在中國曾有上億人學煉。孰料1999年後風雲變色，中國共產黨下令鎮壓法輪功，開啟一場長達19年的迫害，至今仍未結束。

「在演的時候會想到他們又堅強但又要忍，可是在那種痛苦的情況下，就得堅定信念，要把那些融在一起，然後把自己放在那個角色裡。」吳凱迪訴說著揣摩角色的心境。在《善與惡》的演出中，她感到自己真的成為那位女孩，每一手勢與眼神皆真摯而傳神，細膩地舞出其心境的轉變。

其實在現實中，她也曾有過類似遭遇。吳凱迪當年在中國家鄉時，因家人修煉法輪大法，姥姥家曾被抄過。此外，她在校就讀期間老師不讓她參加期末考試，使她被迫留級，她也曾莫名被同學以水瓶攻擊頭部，當時的她很是困惑。

吳凱迪輕輕地談起這些往事，沒有情緒波動，她只笑說自己當年傻呼呼的，全然沒發覺背後因由。直到出國前，她才知道這些不公的待遇，僅因家人堅持自己的信仰。能有機會在神韻的舞臺上親自演出與迫害法輪大法相關的劇目，於她而言意義非凡。

「很多人會說，不敢相信這些竟然在中國發生，很多人也說到他們感動得流淚⋯⋯」吳凱迪轉述她曾聽聞的觀眾反饋，那一刻她心想：「我們做的一切都是值得的！」

採訪結束當天還安排了拍攝行程，最後的拍攝地是在湖邊的沙岸。到達後目的後，吳凱迪在附近的木桿旁熱身，她試了試那木桿是否夠堅固，用力地壓了兩到三下，下一秒便把腿往後一踢，雙腿成一字型，看似毫不費力。

她脫下鞋後，腳趾、腳背上有無數的傷疤，湊近一看都替她覺得疼，但她似乎感覺不到這些傷口的存在。她身著樸素輕便的黑衣在沙岸凌空而躍，在恍若靜止的時間裡綻放。

那綽約的舞姿在夕陽下的剪影，彷如她十年來在舞臺上的縮影，是歲月的積澱，更是一種使命的兌現。雖然逆著光，但仍能清晰瞥見她掛在臉上的笑靨，那是心繫觀眾的真摯神情，伴著溫黃的落日餘暉，顯得格外動人。

 

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